![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Entry tags:
Моя десятка злодеев кино
Давно известно, что отрицательные персонажи кино чаще смотрятся более живыми и харизматичными, чем положительные. Я решил составить свою десятку кинозлодеев. Пишу в том порядке, как вспомнил:
Рутгер Хауэр — Попутчик. Выхожу один я на дорогу
Это самый леденящий, глумливый и таинственный злодей в мировом кино. Улыбка Джиоконды, локоны Аполлона, взгляд Рутгера Хауэра. Он абсолютно мистичен, но мистичен ненавязчиво, так, что это заметно только посвящённым. Пишут, что в фильме должен был быть отчётливо мистический финал, чтобы все поняли, что к чему, но сценаристу был дан знак свыше о том, что этого делать не стоит. Именно тонкость магии Попутчика возносит образ на небывалую высоту. Сумрачный голландский гений Хауэра сотворил невозможное. Дыхание потусторонности в этом фильме едва уловимо и именно поэтому особенно ужасающе: мы ощущаем его за кадром, конкретнее — где-то за левым плечом... Попутчик — нездешнее существо, настолько, что не может смириться с собственным материальным существованием. «Останови меня», — наигравшись в кошки-мышки, просит Попутчик запуганную до смерти жертву, и на протяжении всего безысходного, ветреного и пыльного фильма учит её, как это сделать. Сократ-Платон, дон Хуан-Кастанеда, Карлсон-Малыш, Попутчик-Тот, Кого Он Избрал. Григорий-Алёша, кстати. Уроки возмужания с той стороны. Наш![[livejournal.com profile]](https://www.dreamwidth.org/img/external/lj-userinfo.gif)
urphin_jews отыскал удивительно в тему у Монтеня: http://urphin-jews.livejournal.com/13381.html
Марлон Брандо — Излучины Миссури. Пижон
Этот фильм стоит смотреть именно из-за злодейской роли Брандо. Одной левой, небрежно, дедушка Марлоша поворачивает тумблер и — бац! — включает на полную своего внутреннего беса. Джеки николсоны и прочие партнёры по фильму неизбежно отправляются не то что на второй, а на третий план (на втором норовистая лошадь Марлона). Фёдор Михайлович в таких случаях говорил: стушевались; тут-то и становится понятным, кто есть who. Как бы резвяся и играя, безо всякого напряжения, сверхчеловек Брандо демонстрирует одного из самых странных злодеев кино. Неприлично располневший красавец, одновременно жеманный и брутальный пузырь, седые космы по ветру, он «как светлячок», по выражению самого Марлона, пролетает через картину, паля из ружья, поедая морковку, плескаясь в ванной, бренча на чём-то вроде балалайки и даже один раз выпустив газы. Кроме этого полёта вы ничего не запомните, всё остальное, банальное и глуповатое в сравнении с буйным гением мистера Брандо, неизбежно останется смазанным (между прочим, многое от актёрской манеры Марлона в этом фильме перенял впоследствии Джонни Депп, например, в попсовом образе Джека Воробья — но как и бывает в таких случаях, остался лишь подражателем). Концовка, предсказуемейшая с учётом жанра, становится дурацкой и нелепой, всё должно было быть по-другому, мы ведь все понимаем, но куда там, выйти за рамки подобно главному артисту ни у режиссёра, ни у сценариста не получилось.
Луи де Фюнес — Мания Величия. Царедворец
Ещё один непревзойдённый гений кино, ещё один созданный им непревзойдённый злодей, самый неугомонный, алчный и коварный из всех возможных. Циник, жадина, негодяй, интриган, политикан, абсолютно аморальный тип — и при этом такой симпатичный! Весь фильм сочувствуешь только ему, а не типа положительному герою бездарного актёра Монтана, который (Монтан) тупо не умеет играть и не понимает, как вести себя в упоительном комическом круговороте, созданном искромётным гением старины де Фюнеса. Но даже ротозей Монтан не способен испортить сверхкино. Всё, к чему прикасался Мидас, превращалось в золото. Всё, к чему прикасается де Фюнес, превращается в смех. Как писал некогда лично Товарищ У: «де Фюнесу не нужен сентиментальный морализм, пресловутый вымученный «смех сквозь слезы», столь милый сердцу хромых умом общепризнанных критиков. Его смех бескомпромиссен и жесток. Ни малейшего потакания, ни малейшего сочувствия своему персонажу, выставленному на всеобщее обозрение в самом неприглядном виде. Каким бы неприглядным ни был этот персонаж — его полюбят. Ибо полюбят в нем себя». Дон Салюст де Фюнеса не сверхчеловек, не недочеловек, но именно Человек, причём с действительно с большой буквы, потому что именно человеческое доведено в нём до крайности, пусть и большей частью не самое лучшее.
Омар Шариф — Золото Маккены. Братяш Аарины
Этот злодей самый непоседливый, увёртливый и шелудивый, большой забавник и шкодник. Шариф прекрасно сыграл бы не только Махно, но и Карлсона. Египтянин, он отлично подошёл на роль мексиканского бандита, златолюбивого ковбоя из вестерна, и снова-таки, рядом с его отличным героем напрочь стушевался положительный Грегори Пек. Скачет этакая весёлая сволочь на коне, черноглазая, белозубая, малиновогубая, усики червяшками, глазками зырк, зырк, сам чёрт ей не брат, золото её манит, ты ж понимаешь, да что ж ты с неё возьмёшь! А в походной сумке афиша из Парижа, куда он мечтал попасть. Я тоже мечтал и тоже не попал. Пока, во всяком случае.
Робин Уильямс — Секретный агент. Бомбист
Роль будто бы эпизодическая; исполнителя даже не прописали в титрах. Между тем, образ этот для фильма ключевой (неспроста Робином начинается фильм и им же завершается), и, конечно, он за свои пятнадцать или сколько там минут экранного времени, как говорится, делает всех. Играет он сверхфанатичного бомбиста, анархиста-шахида, само воплощение террора, Нечаева и Равашоля в одном, — и играет замечательно. Надолго бы Ф. М. Достоевский, увидав его, потерял покой! Пикантности добавляет тот факт, что в прочих своих фильмах Робин обыкновенно эксплуатирует имидж сиропного и паточного, человечнейшего и душевнейшего до приторности добряка. С ролями несносно добрых и нестерпимо трогательных чудаков он всегда справлялся лучше всех, но здесь — такой контраст и такое попадание! Только из-за одного Робина Уильямса смотреть обязательно. «У меня нет будущего, но у меня есть сила». Ах, какие нежданно холодные, душу леденящие, голубые очи! Косоватая, головушкой набок, походка. Методичность протестантского пастора и пасторская же шляпа. И эта незабываемая кривая окаянная усмешечка в финальном кадре. Самый несгибаемый кинозлодей. Подробней здесь: http://genosse-u.livejournal.com/265391.html
Первая часть готова, дальше, может, и допишу когда, если интересно.
upd. Дописал: http://genosse-u.livejournal.com/333848.html
Рутгер Хауэр — Попутчик. Выхожу один я на дорогу
Это самый леденящий, глумливый и таинственный злодей в мировом кино. Улыбка Джиоконды, локоны Аполлона, взгляд Рутгера Хауэра. Он абсолютно мистичен, но мистичен ненавязчиво, так, что это заметно только посвящённым. Пишут, что в фильме должен был быть отчётливо мистический финал, чтобы все поняли, что к чему, но сценаристу был дан знак свыше о том, что этого делать не стоит. Именно тонкость магии Попутчика возносит образ на небывалую высоту. Сумрачный голландский гений Хауэра сотворил невозможное. Дыхание потусторонности в этом фильме едва уловимо и именно поэтому особенно ужасающе: мы ощущаем его за кадром, конкретнее — где-то за левым плечом... Попутчик — нездешнее существо, настолько, что не может смириться с собственным материальным существованием. «Останови меня», — наигравшись в кошки-мышки, просит Попутчик запуганную до смерти жертву, и на протяжении всего безысходного, ветреного и пыльного фильма учит её, как это сделать. Сократ-Платон, дон Хуан-Кастанеда, Карлсон-Малыш, Попутчик-Тот, Кого Он Избрал. Григорий-Алёша, кстати. Уроки возмужания с той стороны. Наш
urphin_jews отыскал удивительно в тему у Монтеня: http://urphin-jews.livejournal.com/13381.htmlМарлон Брандо — Излучины Миссури. Пижон
Этот фильм стоит смотреть именно из-за злодейской роли Брандо. Одной левой, небрежно, дедушка Марлоша поворачивает тумблер и — бац! — включает на полную своего внутреннего беса. Джеки николсоны и прочие партнёры по фильму неизбежно отправляются не то что на второй, а на третий план (на втором норовистая лошадь Марлона). Фёдор Михайлович в таких случаях говорил: стушевались; тут-то и становится понятным, кто есть who. Как бы резвяся и играя, безо всякого напряжения, сверхчеловек Брандо демонстрирует одного из самых странных злодеев кино. Неприлично располневший красавец, одновременно жеманный и брутальный пузырь, седые космы по ветру, он «как светлячок», по выражению самого Марлона, пролетает через картину, паля из ружья, поедая морковку, плескаясь в ванной, бренча на чём-то вроде балалайки и даже один раз выпустив газы. Кроме этого полёта вы ничего не запомните, всё остальное, банальное и глуповатое в сравнении с буйным гением мистера Брандо, неизбежно останется смазанным (между прочим, многое от актёрской манеры Марлона в этом фильме перенял впоследствии Джонни Депп, например, в попсовом образе Джека Воробья — но как и бывает в таких случаях, остался лишь подражателем). Концовка, предсказуемейшая с учётом жанра, становится дурацкой и нелепой, всё должно было быть по-другому, мы ведь все понимаем, но куда там, выйти за рамки подобно главному артисту ни у режиссёра, ни у сценариста не получилось.
Луи де Фюнес — Мания Величия. Царедворец
Ещё один непревзойдённый гений кино, ещё один созданный им непревзойдённый злодей, самый неугомонный, алчный и коварный из всех возможных. Циник, жадина, негодяй, интриган, политикан, абсолютно аморальный тип — и при этом такой симпатичный! Весь фильм сочувствуешь только ему, а не типа положительному герою бездарного актёра Монтана, который (Монтан) тупо не умеет играть и не понимает, как вести себя в упоительном комическом круговороте, созданном искромётным гением старины де Фюнеса. Но даже ротозей Монтан не способен испортить сверхкино. Всё, к чему прикасался Мидас, превращалось в золото. Всё, к чему прикасается де Фюнес, превращается в смех. Как писал некогда лично Товарищ У: «де Фюнесу не нужен сентиментальный морализм, пресловутый вымученный «смех сквозь слезы», столь милый сердцу хромых умом общепризнанных критиков. Его смех бескомпромиссен и жесток. Ни малейшего потакания, ни малейшего сочувствия своему персонажу, выставленному на всеобщее обозрение в самом неприглядном виде. Каким бы неприглядным ни был этот персонаж — его полюбят. Ибо полюбят в нем себя». Дон Салюст де Фюнеса не сверхчеловек, не недочеловек, но именно Человек, причём с действительно с большой буквы, потому что именно человеческое доведено в нём до крайности, пусть и большей частью не самое лучшее.
Омар Шариф — Золото Маккены. Братяш Аарины
Этот злодей самый непоседливый, увёртливый и шелудивый, большой забавник и шкодник. Шариф прекрасно сыграл бы не только Махно, но и Карлсона. Египтянин, он отлично подошёл на роль мексиканского бандита, златолюбивого ковбоя из вестерна, и снова-таки, рядом с его отличным героем напрочь стушевался положительный Грегори Пек. Скачет этакая весёлая сволочь на коне, черноглазая, белозубая, малиновогубая, усики червяшками, глазками зырк, зырк, сам чёрт ей не брат, золото её манит, ты ж понимаешь, да что ж ты с неё возьмёшь! А в походной сумке афиша из Парижа, куда он мечтал попасть. Я тоже мечтал и тоже не попал. Пока, во всяком случае.
Робин Уильямс — Секретный агент. Бомбист
Роль будто бы эпизодическая; исполнителя даже не прописали в титрах. Между тем, образ этот для фильма ключевой (неспроста Робином начинается фильм и им же завершается), и, конечно, он за свои пятнадцать или сколько там минут экранного времени, как говорится, делает всех. Играет он сверхфанатичного бомбиста, анархиста-шахида, само воплощение террора, Нечаева и Равашоля в одном, — и играет замечательно. Надолго бы Ф. М. Достоевский, увидав его, потерял покой! Пикантности добавляет тот факт, что в прочих своих фильмах Робин обыкновенно эксплуатирует имидж сиропного и паточного, человечнейшего и душевнейшего до приторности добряка. С ролями несносно добрых и нестерпимо трогательных чудаков он всегда справлялся лучше всех, но здесь — такой контраст и такое попадание! Только из-за одного Робина Уильямса смотреть обязательно. «У меня нет будущего, но у меня есть сила». Ах, какие нежданно холодные, душу леденящие, голубые очи! Косоватая, головушкой набок, походка. Методичность протестантского пастора и пасторская же шляпа. И эта незабываемая кривая окаянная усмешечка в финальном кадре. Самый несгибаемый кинозлодей. Подробней здесь: http://genosse-u.livejournal.com/265391.html
Первая часть готова, дальше, может, и допишу когда, если интересно.
upd. Дописал: http://genosse-u.livejournal.com/333848.html
Хауэр!!!
Re: Хауэр!!!
no subject
Собственно его Попутчик и был первым -
http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=705954
Так же хороши с ним - "Последний дома слева", "Дом на краю парка".
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
А из отечественного кино кого можно включить в сей список? - подумал я, и как ничего не придумал сразу...)
no subject
no subject
хотя вот urphin_jews напомнил Олега Борисова в роли инженера Гарина.
no subject
а вот это кино ты видел:http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B0%D1%82%D1%8C_%D0%B7%D0%BB%D0%B0? очень роскошный там злодей, надо знакомиться обязательно.
и Попутчик конешно на первом месте, да.
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
ну к слову тогда, мне хопперовский Фрэнк ещё в голову приходил. тоже щитается в своём роде эталоном: http://www.imdb.com/title/tt0090756/ ну ты видел, я думаю.
no subject
а у меня своя маленькая подборка обаятельных злодеев
http://sparrow-hawk.livejournal.com/1841995.html
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
как же без женщин??????
Выдвигаю Луизу Флетчер в роли сестры Рэтчед из Пролетая над гнездом кукушки (она в некотором смысле страшнее "попутчиков"), и Кэти Бейтс из "Мизери".
Re: как же без женщин??????
no subject
Ален Делон - Гош из "Красного солнца". Беспринципный игрок, нью-ореанская бестия, ядовитая змея.
Джин Хэкман - Джон Ирод из "Быстрый и мёртвый". Чистое господское зло. Ирод - убийца детей. В насмешливых глазах презрение к Божьему миру, в брезгливо опущенных уголках рта - глумление над вссем сущим.
Симметрично - в гениальном и великом "Непрощённом" Джин Хэкман в роли Била Даггета. Убийца во имя лицемерного, отчужденного закона, своей жестокостью разбудивший спящее древнее зло.
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
макабрическон такое
no subject
no subject
no subject