genosse_u: (Funes)
Товарищ У. Highway to Hell

текст пьесы
genosse_u: (Default)
Интродукция. Ходить на этот фильм в кино, подобно нам, лопухам, не надо — нечего поощрять бездарных его создателей, возжелавших срубить бабло на заслуженной славе классического кино.

На этом призыве, собственно говоря, можно бы и остановиться — но справедливое возмущение не даёт мне молчать. Поруганная юность вопиёт во мне; произведение искусства, на котором я воспитывался, формировался как личность, осквернено и опошлено. Ах вы засранцы! Хотите придушить легенду? Не тут-то было. Не с вашей бездарностью прервать нашей юности полёт.

Интермедия. Я помню это чудесное время, когда пионеры только-только принялись постигать искусство Дикого Запада. Мутный экран телевизора в «видеосалоне», устроенном в «комнате школьника», служил окном в иной мир. После просмотра мы устраивали дебаты на тему — кто кого сборет — Шварц, Сталлоне или Брусли. Сходились на мнении, что конечно же Шварц — вон у него какая битка. Ну может Брусли — приёмы всё-таки знает. Но Сталлоне продует однозначно — слишком слюнявый. «На самом деле круче всех Фредди», — заявил толстый мальчик по прозвищу Пшеня (фамилия его была Колосовский), — «Он придёт ночью и всех порежет». В комнате Пшени висел огромный постер с когтистым Крюгером, он подмигивал, скверно улыбаясь, и, казалось, шевелил своими лезвиями. Впервые Пшеня увидел фильм про Крюгера в пионерлагере и в ночь после просмотра напрудил в кровать. Уж после этой-то новоявленной попсы никто в кровать не напрудит.

Впрочем, не буду отвлекаться, хотя меня так и разбирает праведный гнев. Ярость благородная, ей-богу, вскипает как волна. Итак, глупая картина эта провальна по трём основным причинам:

Тема 1. Исполнитель главной роли. Может быть, даже неплохо, что с ним так облажались, теперь-то мы поняли, какой крутой артист Инглунд — уровня Бориса Карлоффа, и уж точно круче, чем Бела Лугоши. Дублёр его, Фредди-самозванец, целиком и полностью всрався. В чём изюминка, в чём новаторство и харизма Крюгера восьмидесятых? В том, что все свои ужасы и мерзости он проделывал как бы резвяся и играя, и не было злодея веселей и раскрепощённей: бэтменовский Джокер-Николсон, нарочитый, истеричный клоун, призванный вроде бы олицетворять веселящегося злодея, и рядом не стоял. Фредди ведь жёг, натурально жёг напалмом. Не то чтобы хохмач — природный, полнокровный весельчак, да, по-настоящему искромётный мерзавец, с этаким не заснёшь. А самозванец стоит, как колода, в нём ни харизмы, ни весёлости, ни движения: когда он пытается воспроизводить знаменитый крюгерский смешок, вспоминается анекдот о Рабиновиче, напевшем Шаляпина. Это каким же конченным неадекватом надо было быть, чтобы после Инглунда соваться, с этаким-то потенциалом, с суконным рылом переться в калашный ряд! Куда ты лезешь, лошара? Ганьба.

Тема 2. Непосредственно образ Крюгера. Из представителя абсолютного, иррационального зла он превратился в заурядного педофила, истекающего слюнками в детском садике. Ну, по актёру и роль. Но авторы ремейка дураки: не понимают, что там, где заканчивается абсолют, заканчивается и ужас. А здесь просто похотливый шкилет-педОфил, потенциальный пациент дедули Фройда, взгромоздился, сопя, на повзрослевшую посетительницу детсада. Мерзко? Да. Страшно? Ничуть.

Тема 3. Наворовали сцен из предыдущих фильмов, а они-то и не работают. Ещё бы они заработали, у этаких-то криворуких. Причём хуже нет криворукого с апломбом, с понтами: ему ж мало напортачить, он ещё и исказит концепцию (см. п. 2). Какой там апломб? Приезжайте к нам подметать улицы, от вас будет больше пользы.

Реприза. Ходить на этот фильм в кино, подобно нам, лопухам, не надо — нечего поощрять бездарных его создателей, возжелавших срубить бабло на заслуженной славе классического кино. Не ходи.

Кода. Раз, два... Фредди больше не заберёт тебя.
genosse_u: (Default)

Соня сидит на скамеечке перед парадным, сложив на коленях свои детские руки и смотрит прямо перед собой в темноту кустов. Не то чтобы она видит нечто невидимое обычному человеку, да и не то чтобы она мечтает о чём-то, большом и холодном как угольный айсберг, Соне чужды мечтания, потому что она не верит в наступление будущего. Справа от неё возвышается тёмный прямоугольник шестнадцатиэтажного дома, запятнанный жёлтыми окнами, дома, в котором прошло её мрачное детство, полное одиночества и слёз. Её детство, ах, какой ужас встаёт теперь с его дна.
Соня не может жить. Сон не приходит больше к ней, чтобы успокоить её исколотое холодом сердце, опустить окостеневшие как у куклы веки, растворить хотя бы часть времени в тёплом забытьи летних вечеров тихого деревенского яблоневого сада. Бессонница Сони — это огромный звёздный вихрь, начинающийся из её груди и превращающий её из человека в космический элемент, которому отдых не нужен. Путь Сони ведёт в прошлое, и ноги её редко касаются земли.
Read more... )
genosse_u: (Pope)

Звонил друг, поделиться впечатлением. Он на рынке закупился провизией и с двумя тяжелыми черными пакетами шел к машине. А перед ним шагают Маленькая Девочка и ее Мама. То есть как шагают: Мама, может быть, и шагает, а Девочка маячит, елозит, прыгает, выписывает всевозможные восьмерки и па и при этом брать Маму за руку категорически отказывается. Мама ее призывает к порядку и так, и этак — впереди проезжая часть — но Девочка на ее увещевания никакого внимания не обращает.

В общем, мой друг, со своими-то тяжелыми пакетами, их кое-как обогнул и обогнал, чтоб под ногами не путались. И тут слышит за спиной свистящий шепот Мамы:

— Видишь дядю с черными пакетами? В них лежат отрубленные головы маленьких девочек.

Девочка сразу ударяется в слезы. И что есть сил хватает Маму за руку.

genosse_u: (La Piovra)

Не могу также не помянуть в данном контексте это, если кто не читал.

Завтра ждите романтическое лиро-эпическое произведение в честь Дня Святого Валентина.
genosse_u: (Default)
Cкерцо на тему Любочки и Бореньки.

genosse_u: (Pope)

Оказывается, вот этот пост я сделал почти вовремя! [livejournal.com profile] aarina сообщает: у Аполлона-Бориса сегодня день рождения! Это один из любимейших моих актеров, артист гениальный, ни на кого не похожий, украшающий своим присутствием любой фильм. Какая своеобразная киносудьба: снимаясь в трэш-фильмах, быть актером такой тонкости и такой выразительности. Казалось бы, как можно сыграть бессловесную роль в гриме, который накладывается пять часов, в нарочито лубочном фильме? Но в "Невесте Франкенштейна", забавной сказке для взрослых, его Франкенштейн демонстрирует потрясенному зрителю трагедию гамлетовского масштаба. Без принятых в то время даже среди "серьезных" актеров ходульных ужимок, кривляний и закатывания глаз (кстати, именно игра Карлоффа легла в основу этой моей пьесы). Великолепен он и в "Мумии", скорбный и таинственный пришелец из прошлого, да что там, великолепен везде, даже в совсем уж невразумительном и говняном сруллере "Террор" с дурацким Джеком Николсоном в главной роли великолепен. Напарник Карлоффа по трэш-фильмам, не менее знаменитый Лугоши, смотрится сегодня просто как добротный комик, его Дракула не менее комичен, чем Дракула мертвый и довольный Лесли Нильсена. Игра Карлоффа до сих пор потрясает. Казалось бы, что такое Франкенштейн в кино? Вытянул вперед руки и ходи, не сгибая ног в коленках. Уровень фильма это и предполагал, все остальные исполнители этой роли так и поступали. Карлофф - особый, он поднял Франкенштейна на немыслимый уровень, откровенный трэш сыграл так, что не было бы стыдно Мэри Шелли... Вот это, друзья мои, и есть то, что я называю словом гений. Гений блистателен по сути своей, в любое время, в любом месте. Гений просто не может не блистать. Блистательность и великолепие - вот что такое гений. Присутствие гения - всегда праздник, и день рождения гения - всегда праздник. Всех с праздником.

Happy Birthday!

genosse_u: (La Piovra)

Бабай — самый страшный и самый таинственный персонаж советского детства. О нем узнавали гораздо раньше, чем о Черной Руке, Красном Пятне или Черной Волге С Номером ССД (Смерть Советским Детям). То был фольклор уже почти тинэйджерский, а Бабай заставлял трепетать детей куда более нежного возраста. Бабай был олицетворением того изначального, глубинного, неотвратимого, архетипического ужаса, который сопит, клубится и скребется за спиной человека с самого рождения. "Будешь плохо себя вести — заберет Бабай", — говорили маленькому капризнику мамки и няньки, и тот застывал, холодея, парализованный ужасом. Он знать не знал, как и они, кто такой Бабай, но всею своей маленькой тушкой ощущал абсолютное зло, скрывающееся за этим словом... Позже, когда ребенок немного подрастал, делая первые шаги в социуме, ему говорили уже "Дядя Милицанер заберет". Дядя Милицанер закономерно становился преемником Бабая. Народ справедливо выводил необходимость исполнения полицейских функций из всеобщего страха и всеобщей задавленности: туда нельзя, сюда нельзя, так себя вести не можно.

Я мог бы написать целый трактат об архетипах страха, дорожных указателях на протяжении всей той Highway to Hell, которой является усредненная до безумия человеческая жизнь, и, может быть, еще сделаю это. Пока ограничусь изложением следующего неизвестного до сих пор для меня факта, пусть это будет очередная монетка в копилку.

Я всегда считал, что слово "бабай" имеет тюркское происхождение, и даже представлял этого таинственного персонажа как кровавого азиатского старика в тюбетейке. Безумные глаза, зловещая ухмылка в редкой бороденке, штопаные шаровары, покорный ешак, плетущийся сзади, мешок, набитый детскими трупиками, поперек седла. Это ошибка, конечно — разве можно вообще представить абсолютный ужас? Есть еще вариант происхождения чудовищного имени — глагол "баiць" по-беларуски, на языке, одном из наиболее близких к старославянскому, означает рассказывать, излагать историю. Получается все как по классику: "Баiць цi не?" — спрашивает лукавый дедушка, любитель страшных историй, скрючившегося в ужасе под одеялом внука. — "Ба-бай", — заикаясь от страха, но не в силах противостоять извечной человеческой тяге к таинственному, отвечает тот.

Однако в "Книге вымышленных существ" Борхеса, в статье "Пожиратель теней", читаем:

Read more... )

Афиша

Oct. 13th, 2008 12:10 pm
genosse_u: (Funes)
Проиллюстрировал предыдущий пост, можно сказать, сделал к нему плакат в духе Universal Pictures. Теперь дело за малым — снять кино.



Кстати же чуть-чуть расцветил диалоги в финале.
genosse_u: (Pope)
хоррор-скетч в стиле незабываемых тридцатых
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА


Хичкок


Дракула


Монстр Франкенштейна, почему-то более известный как
Франкенштейн


Маленькая Одинокая Девочка, Которая Промокла И Которой Холодно

 

Ночью в город забрели злодеи
И убили всех зверей и людей

Сергей (Паук) Троицкий

NB: исполнять роли главных героев следует как можно более приближенно к игре мастеров — Бориса Карлоффа и Белы Лугоши в легендарных картинах UNIVERSAL PICTURES.

Дубовая сцена, бархатный занавес. Приоткрыв его, на сцену выходит Альфред Хичкок. Становится чуть сбоку и откашливается.

Хичкок. Здравствуйте! Мистер Товарищ У считает, что эту картину должно предварять дружеское предупреждение. Мы хотим рассказать вам одну страшную историю. Это очень необычная история; она касается многих загадок творения. Она может напугать вас; повергнуть в шок; может привести в ужас. Поэтому, если кто-нибудь не уверен, что у него достаточно крепкие нервы, то вам лучше...

Слышится звон разбиваемого стекла. В помещение влетает огромная зловещая птица, вцепляется в Хичкока и вылетает с ним в когтях.

Хичкок. (удаляясь) ...в общем, мы вас предупредили.

Read more... )

genosse_u: (Беларус)

Read more... )

Как там говорится? — пережили голод, переживем и изобилие.

UPD. Комменты блокирую из-за наплыва вонючих ботов. Переживём и их.

2017

S M T W T F S

Syndicate

RSS Atom

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 22nd, 2017 06:10 am
Powered by Dreamwidth Studios